D摄影机；从展览活动电影放映机到智能手机展览等等。

　　然而，电影界依旧有一现象并未改变——女导演的存在感并不是那么强。

　　毫无疑问女导演的数量不在少数，墨菲确信很多人也听说过凯瑟琳-毕格罗和索菲亚-科波拉等几位著名的女导演，但是更多数量女导演闻所未闻，更别提出现诸如马丁-斯科塞斯或詹姆斯-卡梅隆这样的全球知名导演了。

　　相比较好莱坞经历来说，女导演在**电影内更容易找到存在感，实现“相对成功”。

　　墨菲看到过一份数据统计，从2002年到2012年的10年里，圣丹斯电影节有接近百分之二十四的女导演，但票房前一百名的电影中，女导演只占不到百分之三。

　　放眼整个好莱坞，女导演的比例在1998年是百分之九，2010年是百分之七，2011年是百分之五。

　　即便是女权运动在蓬勃发展，电影导演这个行业的女性，却呈现出越来越少的趋势。

　　再说对**电影青睐有加的奥斯卡，过去八十五年的时间里，女性导演获得奥斯卡最佳导演提名仅有4次。

　　尽管一些统计数据未必完全准确，但大体趋势是没有改变的，而造成这一情况有非常复杂的原因。

　　一方面，大多数著名电影都是知名男导演拍摄，尤其是知名男导演在打破常规，剧本改编方面有着先天优势；另一方面，很多女导演并没有能力执行拍摄，这无形中拉低了女导演的竞争力。

　　其实，每年从北美各大电影学院导演专业毕业的毕业生男女各半，这就意味着从毕业典礼到停机庆祝会中似乎发生了什么事情，造成男女导演数量差距这么大，其中之一就是业内有很多人都有“厌女症”，他们认为女性根本做不了拍摄，还会带来许多麻烦。

　　此外，对于女导演来说，在好莱坞拍摄电影最难的事情不是在拍摄电影方面，而是不断处理性别歧视、性骚扰等局外因素。

　　相信所有人都知道，这在好莱坞再寻常不过的一些小麻烦了。

　　虽然数据表明，作为一个女性，想要直接拍摄电影肯定会比男性同行遭遇更多的排斥，得到更少尊重，铺满荆棘道路需要很长时间行走，但是**电影的出现使女性导演开始变得越来越开放。

　　大量的女性导演也投身到了**电影圈子。

　　据墨菲所了解，自2010年凯瑟琳-毕格罗赢得奥斯卡最佳女导演奖时，鼓舞了无数女导演，甚至许多女导演得知消息后泪水还在眼眶打转，说道：“天呐，我们做到了！”

　　总之，不管是索菲亚-科波拉也好，还是凯瑟琳-毕格罗也罢，如果她们准备拍摄标准的商业电影，并且想让斯坦顿工作室投资的话，墨菲肯定会退避三舍，那样的风险实在是太大了。

　　反之，

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