讲述的是故事，人物首先必须服从故事的逻辑，然后才有存在的意义，人物在故事中的所做所为必须符合人物的设定，合乎逻辑，他的行为才可信。

　　故事与人物应是相辅相承的，故事催生人物，人物推动情节，人物的设定成为推动情节发展的必然性，情节的发展丰富人物的形象，最终帮助人物竖立形象。

　　故事与人物皆是优秀剧作的关键，应该是缺一不可的。

　　面对迭戈罗斯这样一个人物，以及与他相关的一系列故事，墨菲第一个原则就是要站稳自己的立场，这是一部成功个人传记影片的关键。

　　其中最为重要的一点，墨菲自己一定要明白，从编写剧本到筹备拍摄再到后期制作，他首先是一个导演，然后才是其他。

　　任何人都不可能完全中立，导演也不例外，但要做到最起码的相对中立，否则肆意在个人传记影片里面歌颂或者贬低一个人，只会让整部影片成为笑柄，同时也连累影片的主人公变成笑柄。

　　像曾经他看过的一些传记类型的电影或者电视剧，歌颂一个人总是描述的伟光正，似乎没有任何缺陷，怎么看都不像是人，这种片子只会让人看得想吐反过来，如果贬低一个人，绝对会把他打下十八层地狱，然后再狠狠的压上无数座大山，以显得这个人一无是处，反而虚假的叫人觉得这是诬陷。

　　这两种方式无疑是最为低级的拍摄人物传记电影的方法，墨菲很清楚，只要犯了任何一种，这部影片基本也就完蛋了。

　　所以，整个故事就是以合适的电影手法，将迭戈罗斯这个人物从普通人到大毒枭转化的过程，展现在观众的眼前，至于怎么评价这个人物，那是观众的事。

　　不过，这并不意味着他要冷酷无情的对待这个角色，反而要在编写的过程中充满感情。

　　创作者有真情实感吗？创作者有把自己代入到人物的内心吗？创作者爱自己的角色吗？创作者有在这一过程中投入感情吗？这个问题若不想好，十之**会写偏，会犯那两个致命错误，把角色不当人看。

　　其实，深入编写的过程，就是和角色培养另一种类型的感情，一点点揭开角色的生活，并一点点展示角色的心理历程。

　　墨菲从无到有，一步一步塑造角色的世界观和思考方式，同时也描绘到他内心的障碍所在：一方面觉得他受到侵犯和不公正的对待后自暴自弃，甚至生活到难以为继另一方面是能顽强的活下去，却要为此付出相当的代价。

　　这种逐步深入的认知过程也应体现在剧作里，让观众和编剧一样，对角色好奇、疑惑、理解，最后产生共鸣。

　　一个成功的编剧，当把角色塑造到一定程度后，就会感觉他就在自己面前，知道角色会怎么做，怎么说。对编剧而言，角色就是真实

　　请收藏：https://m.yk228.com

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）