那就再来一首。”
“我可事先声明，是再来一首，也不是亿首。”
“所以，等这首结束，不会再有下一首表演了。”
“毕竟谁也不想拖班，谁也不想拖堂，谁也不想007对吧？”
“哈哈。”这话顿时引得众人哄堂大笑。
王潜也没有废话，而是示意现场的工作人员准备，他将马上再进行一段表演。
既然开了演唱会，又怎么会没有做会被拖堂的预案呢？
只不过，王潜觉得他大概率不会被强烈的拖堂，因此他只准备了一首曲子。
这首曲子结束，那是真的什么都没有了。
当然，并不是说王潜脑海里没有东西，而是说这是演唱会，王潜脑海里的东西需要拿出来与现场的工作人员排练，然后才能更好的呈现出来。
反之，如果王潜忽然掏出一个没有排练过的曲目，那么现场的工作人员全都抓瞎，无法配合他，只能瞪着大眼看着王潜一个人在舞台上干巴巴的表演。
这个干巴巴的表演，如果是在小舞台上，那么没有太大的问题。
可在这种能够容纳几万人的体育场，就显得很是干燥。
王潜抱着他的二胡，走到工作人员搬上来的椅子上坐下。
观众眼见这个阵仗，已然知道王潜这是要用二胡独奏一曲。
只见王潜缓缓一拉，二胡特有的旋律随即响了起来。
旋律响起的那一刹那，观众们无不是一愣，而后沉默。
再之后，心中只有一个声音。
惨啊！
怎么有这么惨的曲子？！！
道不尽世间的沧桑，诉不完人生的凄凉。
不得不说，二胡有一种与生俱来的忧伤感，就像是在听别人诉说一个悲伤的故事，哪怕作为观众，也能感受到其中的悲凉。
很显然，王潜所拉的这首曲子，正是他前世记忆中鼎鼎大名的《二泉映月》。
这首曲子是华夏民族音乐文化宝库中一首享誉海内外的优秀作品，亦是华夏民间器乐创作曲目中的瑰宝之一。
它展示了独特的民间演奏技巧与风格，以及无与伦比的深邃意境。也显示了华夏二胡艺术的独特魅力，拓宽了二胡艺术的表现力。
并且，曾获“20世纪华人音乐经典作品奖”。
在指法上，应用的是民间演奏中的定把滑音，在演奏时左手始终放在二胡的第二把位上，在第一、三把位上的旋律多采用滑音演奏，这种技巧既减少了频繁的换把次数、又能通过手指滑弦效果使旋律的进行更加浓郁连贯。其食指、中指滑音的应用，丰富了旋律的韵味，抠柔、压柔、不柔的相对比较及颤音、打音、带音、大小滑音、原位上下滑音和各种装饰音的灵活运用，加深了二胡演奏的表现力。
全曲的速度比较统一，但力度的变化却相当大。
1985年米国评出了10首最受西方人欢迎的流行乐曲，《二泉映月》名列榜首。1991年，一位yin国音乐家在米国的一场音乐会上听了《二泉映月》的录音后激动地对一位贝多芬的故乡人说：“华夏的贝多芬！华夏的《命运》！”
总之，听着这首曲子，心中只有怎一个惨字了得。
这一曲，顿时让现场的观众沉默。
哪怕王潜表演结束，他们想要喊住王潜再来一首，却无法开口。
这么惨了，还怎么还意思让王潜再来一首？
而且，他到底经历了什么，方才创作出了这么一手凄惨的二胡曲子？
台下的观众，望着已经离去的王潜，只觉得王潜身上又披上了一层神秘的面纱。
本来，以为已经对王潜了解的很清楚了。
没想到，只是自以为是而已！
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