一年执导三部电影…
貌似只有香港导演那么干！
张艺某之前保持的效率是一年一部戏，奥运开幕式期间还停了三年。
通常来说，内地导演们，因为采取的小作坊式生产模式，一年一部戏，两年一部戏是比较正常的事情。
陈大导演就保持这个效率…
张艺某一年三部戏？
其实，早些年张艺某精力旺盛就已经传遍整个圈子——《菊豆》（1990年），《大红灯楼高高挂》（1991年）《秋菊打官司》（1992年）《活着》（1993）…
那个时候，他是内地第一导演！
后来，他就成了‘臭大粪’了——所有不喜欢他的人对他都持差不多评论，逻辑大体是：一个好端端的、“土生土长”的、具有深度和批判性的第五代导演，先去投诚市场，又去趋近体制，将一身才华全去零沽了现实利好，从此再拍不出合格的电影——用贾宝玉的话说，“禄蠹”。
那几年，他的口碑是真烂…
即便执导了奥运会开幕式，依然被评价：搞装修的！
然后，《金陵十三钗》之后签约天美，一轮输出后，口碑直接扭转——仅存的电影大师！
现在，你告诉我张艺某一年拍了三部戏？
张艺某自己解释：“我们是三部戏同时筹备，《大佛》刚刚结束，《爱》就来了，然后又拍了《归来》…演员基本也是同一批！”
“旭东安排了他的文学策划、副导演还有剧本策划一起帮着做的分镜…”
“效率确实高…我基本只需要关注现场拍摄，剩下的事情，全部都有人处理。”
“我认为一个好的剧本，占电影成功因素的一半以上。因为它是个源头，尤其是对我这类型的导演。我通常不是自导自编，所以从一开始的创作习惯，就是有个台阶来尝试。我们通常说三级跳，剧本至少是第一级跳，它的目标要对准，第一步对准了，姿势正确了，后两步才能发力…之前剧本荒了好多年，旭东一次性给了我七八个剧本，都是好剧本…我挑了两部来拍…《大佛》还有《爱》…《归来》是歌苓的剧本…”
‘压力’给到了沈旭东！
沈旭东伯乐之名流传很广…
以至于让很多人忽略了他本人是一名顶级编剧的事实。
第二天，宣传《唐探》的时候，有媒体问了沈旭东关于剧本的事。
“我其实觉得张导这个咖位，不应该再执着于票房啥的，他就应该拍一些反映现实的东西，那现在的现在的现实是什么？贫富差距拉大，两极分化、阶层固化…关于这些东西，我写了不少剧本…”
“那《大佛》，除了剧本，你还提供了哪些帮助？”
“《大佛》的故事具备一定的普世性，核心就是贫富差距…穷人的世界是黑白的，富人的世界是彩色的，我只是说了这么一个概念…你们
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